UDBRUD

Udbrud (1994)

Sikken fin gammel guldramme har mange tænkt, når de så Frellos maleri "Udbrud". Et nærmere kig på maleriet viser, at det slet ikke har nogen ramme, og at den fine guldramme blot er malet på, men de effektive lys- og skyggevirkninger gør os til ofre for illusionen. I "Udbrud" ses den lille familie, som vi kender fra andre Frello-malerier. Familiemedlemmerne bryder ud af maleriet ved at flænge lærredet i et andet maleri. Maleriet, som de flænger ligner en parodi på et abstrakt ekspressionistisk maleri, som Frello vel har forsøgt at male i sin allermest uinspirerede form. Det forekommer helt blottet for fortællinger, farver og et egentligt motiv.
Skulle der være et budskab i maleriet "Udbrud", kunne det måske være en hentydning til, at Frello måske syntes, at en del moderne kunst var blevet lidt for kedelig, og her befandt Frello sig nok på linje med den spanske filosof José Ortega y Gasset (1883-1955), der i første halvdel af 1900-tallet talte om "menneskets fordrivelse fra kunsten". En tendens i kunsten som vel havde taget fart med opfindelsen af fotografiet i 1800-tallet, som betød, at portrætmaleriet i en periode var truet af fotografierne, indtil malerne fandt ud af, at portrætmaleriet stadig havde meget at byde på - tænk bare på den norske maler Edvard Munchs portrætmalerier.
Udbruddet fra den modernistiske kunst handler måske i Frellos optik om, at mennesket skal generobre sin centrale plads i kunsten, og når mennesket vender tilbage til kunsten, vender også livet og dermed også fortællingerne tilbage.

Outbreak (1994)

What a nice old gold frame many people have thought, when they saw Frello's painting "Outbreak". A closer look at the painting shows that it has no frame at all and that the fine gold frame is simply painted on, but the light and shadow effects make us victims of the illusion. "Outbreak" shows the small family that we know from other Frello paintings. The family members break out of the painting by tearing the canvas in another painting. The painting they tear, resembles a parody of an abstract expressionist painting, which Frello probably has tried to paint in its most uninspired form. It seems completely devoid of story, colors and an actual motive. Should there be a message in the painting "Outbreak", it could be an allusion that Frello might have thought that some modern art had become a little too boring. Here Frello was probably on the line with the Spanish philosopher José Ortega y Gasset (1883-1955), who in the first half of the 20th century spoke of "the expulsion of man from art". A trend in art that had taken off with the invention of photography in the 19th century. Which meant that portrait painting was threatened by the photographs for a period of time, until the painters found out that portrait painting still had a lot to offer - just think on the Norwegian painter Edvard Munch's portrait paintings.

The outbreak of modernist art may be, in Frello's view, that man must regain his central place in art, and when man returns to art, also life returns and thus also the stories.

Ausbruch (1994)

Was ein schöner alter Goldrammen haben viele gedacht, wenn sie Frellos Kunstwerk "Udbrud" sehen. Ein genauerer Blick auf das Gemälde zeigt, dass es gar kein Rahmen hat, und das der Goldramhen nur drauf gemalt ist, aber die effektiven Licht und Schattenwirkungen, machen uns zu Opfern von einer Optischen Täuschung. In "Udbrud" ist eine kleine Familie zu sehen, genau wie wir es aus anderen Frello Gemälden kennen. Die Familienmitglieder brechen aus dem Gemälde aus, in die Leinwand eines anderen Gemälde. Das Gemälde, was sie zerreissen ähnelt einer Parodie ,eines abstrakten Expressionisten Gemäldes, welches Frello in seiner besten uninspirierten Art versucht gemalt hat. Es scheint völlig frei von Erzählungen, Farben und ein eigentliches Motiv. Sollte es eine Botschaft für das Werk "Udbrud" geben. Könnte es eine Anspielung darauf sein, das Frello vielleicht fand, das ein Teil der modernen Kunst zu langweilig geworden war, und hier befand sich Frello in einer Linie mit dem spanischen Philosophen José Ortega y Gasset (1883-1955), der im ersten Teil des 20. Jahrhunderts über die Abtreibung des Menschen von der Kunst sprach. Eine Tendenz in der Kunst, die wohl mit der Erfindung von Photographien im 19. Jahrhundert stattfand, dieses bedeutete, dass das Gemälde eine Periode von Photographien bedroht waren, bis die Porträtmaler herausfanden, das sie immer noch viel zu bieten hatten - Denken sie nur mal an den Norwegischen Maler Edvard Munsch Poträitgemälde.

Der Ausbruch aus der modernen Kunst handelte in Frellos Optik vielleicht darum, dass der Mensch seinen zentralen Platz in der Kunst zurück erobern sollte, und wenn der Mensch zurück zur Kunst kommt, kommt das Leben und die Erzählungen auch wieder zurück.